Tout le monde connaît l'oratorio de Haendel,
ici on découvre le Messie de William Klein.

L'oratorio est une institution aux Etats-Unis,
où innombrables sont les choeurs qui le chantent.
La caméra de Klein va les chercher partout,
dans les lieux les plus improbables : à Times
Square, où se réunit le choeur homosexuel et
multiracial de NY, dans une prison de Sugarland,
Texas, où les prisonniers entonnent "Un enfant est
né, un fils nous est donné", ou encore à Las Vegas,
au milieu du nulle part des salles de jeux.

C'est ensuite une manière de visiter le monde,
notre monde en cette fin du XXème siècle.
C'est une société pétrie de religion que montre Klein,
explorateur des multiples territoires de la foi,
de ses grands et petits commerces.
Où l'on se surprend à penser à la prédiction
d'André Malraux : le XXIème siècle sera religieux
ou ne sera pas…

Les plans sont somptueux. On entre de plein pied
dans l'univers de Haendel et on comprend la force
de son texte lorsque l'image, en accéléré,
ne nous montre plus qu'une société atomisée
vivant à toute vitesse. Au loin, la ville scintille.

De près, la caméra panote pour nous faire découvrir
le caractère dévasté des quartiers des laissers pour
compte du rêve américain. Splendeur et déshonneur
d'un monde qui laisse ses enfants fouiller dans les
décharges publiques pour trouver de quoi se nourrir.

- Mais, est-ce ainsi que vivent les hommes ?
- Si Dieu est avec nous, qui peut être contre nous ?

Tout au long du film, le spectateur est convié au jeu
des interprétations. Ainsi, le travail d'assemblage
d'une voiture en accéléré rappelle qu'ici on travaille
encore à la chaîne, alors qu'ailleurs on manifeste
contre le chômage et on pleure de misère.
La caméra de Klein multiplie les représentations,
les situations et les associations libres tandis que
la musique suit sa partition sous la baguette divine
de Marc Minkowsky.

Désormais, il sera difficile d'écouter l'oratorio
sans y voir les grandeurs et décadences
de notre siècle…